自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，与外祖父徐子静一起学习昆曲。初时我模仿老生角色，逐渐也尝试唱官生角色。我师从宗叶怀庭的唱法，注重四声和音的使用，并掌握了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲。特别是在《弹词》的演唱中，我深受徐子静的精髓影响。此外，我还擅长吹奏笛子。
在1916年的冬天，我在杭州第一次遇见梅兰芳，有幸观摩其表演，其中包括昆曲《佳期拷红》。1920年我前往天津工作，在那里我结识了著名曲家恽兰荪，他教会了我度曲的技巧。在上海期间，我参与各种曲会，每次都以《弹词》、《惊变》等为主，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演绎。
在天津居住十年期间，我曾与程砚秋合作研究昆曲《思凡》，并且为他拍摄伴奏音乐。此时我担任直隶财政厅秘书，一度与谭鑫培的唱腔研究家陈彦衡相识，后者指导我学习皮黄派歌腔。
1931年5月，我协助陈彦衡出版了一本工尺谱，并参与了许多皮黄剧目的排练。我不仅热衷于书画收藏，还结交了一些知名收藏家，如吴湖帆。在同一年起，我开始与梅兰芳合作，负责他的文墨事宜。当梅兰芳第二次北上公演时，我们一起去天津，但这次公演是我开始记录和整理梅兰芳作品集成的地方，这个过程持续到1952年。这一系列作品包括三集，最终出版，对于推广京剧艺术产生了重要影响。
随着时间的推移，我们继续进行文化活动，在北京护国寺街的一座宅邸里生活。在这里，我的任务是处理梅兰芳的事务，同时记录和整理他的电影生活、东游记以及其他著作中的艺术内容。1952年的世界和平会议是我们旅途的一个高潮，此时我的任务又增加了一项：带着音带来陪伴昆曲《思凡》的演出。
文化大革命结束后，我们离开了那个住宅回到市区生活十几年。那段时间内，以散步或清晨骑行作为日常习惯之一方面保持健康，也是一种心灵慰藉。而当美籍著名曲家项馨吾再次访问中国时，他不仅听取我们的汇报，也亲自为我们撅笛唱出了经典之作——[一枝花]及[货郎儿]。
1979年，当北京昆曲研习社恢复活动之后，它成为正式成员之一。在那段时间里，即便耳失聪但笔耕仍未停止。我最终将自己的见闻录编成了书籍——《许姬传七十年见闻录》，并且还与弟弟合写了一本关于梅兰芳的大师纪念册——《忆艺术大师梅兰芳》。尽管身患耳聋，但直到1990年的9月2日去世前夕，这位九十一岁高龄的人依然没有停止创作。他留下的遗著中有很多关于京剧艺术论述，其中有一本即将出版——《许姬传艺坛漫录》，收录了他对京剧艺术论述多篇文章。
