他的家乡流行唱黄梅戏，他小时候是浸润在黄梅戏的音乐中长大的。1958年他凭借拉得一手好二胡，以独奏《良宵》考进了安徽省艺校，整整学了三年黄梅戏音乐，学会了作曲。他说自己对黄梅戏的熟悉程度和喜爱程度都远远超过了庐剧，当初他的同班4个人后来只剩下他一人，别人都不学了，他依然在坚守，立志要为黄梅戏艺术做出点成就。然而就在他毕业时准备大展宏图的时候，学校却撤销了庐剧专业。当时学西洋音乐的何合浓被分配去了庐剧团，而徐代泉被宣布留校从事教学。徐代泉很不理解，以为领导弄错了，他认为按理应该把他分到庐剧团去才对。但学校领导说出的理由却让他心服口服：“我们是要为庐剧留一个种子。”但这个种子却没有机会发芽、开花、结果。省艺校直到1993年才招了一个庐剧班，这中间30多年徐代泉一直学无所用，没办法他只好下决心转向黄梅戏。但黄梅戏与庐剧音乐是根本不同的，为了尽早掌握这个剧种，徐代泉采取了一笨办法——与黄梅戏表演班的学生一起上唱腔课。老师上课时，他一面听，一面记谱。由于功夫下得大，他比十几岁的孩子学得还快，到后来艺校的黄梅戲教学曲目基本上都是由他来写。
这一行干起来是既苦且难的。苦是苦在熬人，难则难在从事戲曲音樂要學的事物太多了。而從事戲曲音樂的人卻往往免不了與清貧和寂寞為伍，就正因如此學戲曲音樂的人少而又少。他們就是這樣一個群體，在生活中的每一次轉折點上，都有著他們自己的故事。在這個世界里，不論你身處何方，你總會聽見那麼一些聲音，那些聲音讓你感覺溫暖，那些聲音讓你的靈魂得到慰藉。
說起安徽黃梅戲電視劇，有一個名字不能不提及的是創作過《龍女》的黃梅戲電影之作，這是一部充滿傳統美學色彩和現實主義特色的作品，它以其獨特的情感表達和豐富的人物刻畫深受觀眾喜愛。
徐代泉說自己一生做三項工作，一是在教書方面，他除了本職工作外，也曾擔任中國歌劇學院客座教授；二是在創作方面，他除了為數十部黃梅戲電視劇寫過音樂外，也為60多部教學劇目撰寫樂譜，並涉獵京劇、泗州戲等各種地方話劇種；三是在研究方面，由於對古典藝術文化情有獨钟，因此主持編纂了一系列關於中國古典舞蹈史料集結項目，並獲獎。此外還參與國家科研項目《中国戏曲音乐集成·安徽卷》的副主编工作，并因此獲得“编纂成果二等奖”。
今年65岁的徐代泉虽然已经退休，但仍然保持着活跃的地位。他现在还是中国人民大学艺术学院客座教授，并且仍然積極參與各類文化活動，用生命力來支撑著那份對藝術追求的心態，即使到了晚年也未曾放棄對藝術創新的渴望。在他的眼中，每一次創作都是一次精神上的挑戰，每一次挑戰都是一次灵魂深处的声音回响。这一切，都让人感到一种無形之間的情感共鸣，让人们对于艺术产生了一种敬畏之情，同时也激发人们对于艺术创造力的无限遥想。
