在1908年，我的父亲许省诗被派往淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到杭州，在那里我学习昆曲，并开始唱老生和官生的角色。我师从外公徐子静，对《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等剧本有深入的研究。1916年冬天，我第一次见到了梅兰芳，他的演出给我留下了深刻的印象。在1920年，我前往天津工作，成为直隶省银行文书科的一员。在那里，我结识了著名曲家恽兰荪，并学习了他的度曲技巧。
在1922年至1925年的间隔期间，我曾在上海参与多次曲会，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人一起演唱《弹词》、《惊变》等剧目。在天津居住十年期间，我还与程砚秋探讨昆曲《思凡》，并为他拍摄音乐和吹笛子。这段时间里，我也认识了陈彦衡，他教导我吊嗓技巧并指导我研究谭派皮黄唱腔。
1931年，我们出版了一本关于皮黄戏谱的书籍，其中包括《燕台菊萃第一辑·四郎探母》的作品。此外，我们还演出了许多皮黄剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，严格遵循老谭的唱念规范。我对书画收藏也有所涉猎，结交了吴湖帆等人。
同样在1931年起，我们开始与梅兰芳合作，他是我的主要合作伙伴。我负责处理他的文职事务，并帮助他整理记录。他的一些著作如《舞台生活四十年》的第三集，也由我来考订精确，这一系列作品影响很大。当梅兰芳第二次北上时，我们一起去天津表演，为他记录整理这段经历，最终形成三集陆续出版。
1952年的世界和平会议中，我们作为中国代表团成员参加了维也纳会议，并于回程途中在莫斯科和列宁格勒进行了一场演出。其中，《思凡》的昆曲版本是我掌握并带来的音频资料。在文化大革命期间，我们离开了梅宅，在铁狮子胡同居住八个月之后，将我们的生活迁移到北京，一直活到七十年代末期。后来我们又继续清唱古典曲目，特别是在崇光起司笛方面取得显著成就。
1978年的某个时候，当项馨吾访问北京时，他们举行了一场欢迎宴会，那里我们共同分享着昆曲艺术。而对于梅兰芳孙女梅卫红习舞创作散调“春农”，叶仰曦谱写乐章，而邹慧兰则编排舞蹈进行排练。此外，还有一个重要的事实，就是1979年的恢复活动后成为该社正式成员之一。这一切都反映出我的生命中的许多丰富经历，以及我对艺术领域贡献的大量篇章。
