自1908年我随父许省诗赴淮安后，祖父许溎祥的杭州成了我的新家。在外祖父徐子静的影响下，我不仅习练昆曲，还初尝老生和官生的唱法，深受宗叶怀庭一派的四声和用气指导。我曾经得授《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部剧目，其中以《弹词》的唱口尤为精湛。1920年，我在天津任职时结识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。1922至1925年间，我在上海兼职期间，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人相互交流演唱。
在天津居住十年中，我曾于直隶财政厅秘书任内认识了陈彦衡，这位谭鑫培研究家的指引让我对皮黄唱腔有了更深入的理解。在1931年的5月，我与陈彦衡合作出版了一本工尺谱，并参与演出如《空城计》、《捉放曹》等皮黄剧目。我还热衷于收藏书画，与吴湖帆等人交往频繁。
随着时间的推移，我开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事宜，并记录整理他的作品，如《舞台生活四十年》，这三集陆续出版，对戏曲界产生了较大影响。此后，我继续帮助梅兰芳整理其其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》、《梅兰芳文集》，其中包含大量关于梅氏昆曲艺术内容。
1952年的世界和平会议是我与梅兰芳共同参加的一个重要活动，其中我掌握并带去伴奏音带的一段昆曲。这段经历给我留下了难忘的记忆。在文化大革命期间，我们离开了梅宅，在铁狮子胡同居住八年。七十年代中后期，在寓所里，我们常常举行清唱会，与友人如吴晓铃、叶仰曦、朱家溍、邹慧兰一起享受音乐美妙之处。
1978年，当项馨吾返国探亲来京时，我们举办欢迎宴会，让项先生撅笛地表演了一些古典乐章。此外，还为梅卫红创作散曲《春农曲》，由叶仰曦谱写，邹慧兰编排舞蹈进行排练。
北京昆曲研习社成立后，我被聘为联合社员，积极参与社团活动。当该社恢复活动后，即成为正式成员之一。我所著的回忆录《许姬传七十年见闻录》1983年出版，而与弟弟许源来的合著《忆艺术大师梅兰芳》则是在1986年的中国戏曲出版社上市。这两部作品都涉及到了我对戏剧艺术以及对故乡情感深刻的情感体验。尽管晚年的我耳失聪，但笔耕仍未停止，最终1994年的遗作 《许姬传艺坛漫录》的发表，也让更多的人了解到昆曲艺术背后的故事和智慧。
