自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，与外祖父徐子静一起学习昆曲。初时我唱老生和官生，受教于宗叶怀庭的唱法，注重四声和气的运用，并掌握了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲。我尤为擅长《弹词》，在其中深刻体会到了徐子的精髓。此外，我还精通吹奏笛子。
1916年冬，在杭州初次遇见梅兰芳，并有幸观摩其表演，他的昆曲如《佳期拷红》给我留下了深刻印象。在1920年赴天津工作期间，我结识了著名曲家恽兰荪，从他那里学习度曲艺术。在上海期间，我与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人相互交流歌艺，每每演绎《弹词》、《惊变》等经典作品。
在天津居住十年的时间里，我曾在直隶财政厅担任秘书，一直保持着与陈彦衡教授的联系。他对我的吊嗓技巧进行指导，使我对谭鑫培先生的皮黄派唱腔有了更深入的理解。1931年5月，我们合作出版了一本关于皮黄派唱腔的谱书，同时我也参与了许多重要剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》的演出。我不仅专注于戏曲，还热爱收藏书画，结识了一些知名收藏家，如吴湖帆。
随后我开始为梅兰芳处理文墨事宜，并记录整理他的生活故事。这一过程中，我们共同出版了三集记忆，这些记忆对于戏曲界产生了重大影响。1952年，我们前往维也纳参加世界和平会议并在莫斯科、列宁格勒进行演出，其中包括我的昆曲伴奏音带。
文化大革命结束后，我继续与朋友们清唱古琴音乐，并崇拜起司笛器材。1978年，当美籍著名乐师项馨吾访问北京时，我们举办欢迎宴会，他亲自撅笛为我们演奏。我还创作了一首散曲《春农曲》，由叶仰曦谱写，邹慧兰编排舞蹈。
加入北京昆剧研习社后，我成为该社联合社员并积极参与活动。在退休后的余生里，无论耳朵失聪还是身体衰弱，都未能阻止我继续撰写文章，最终，《许姬传艺坛漫录》的遗作于1994年出版，其中包含大量关于昆剧艺术论述的一篇篇文章。最终，在1990年的9月2日，即91岁那一年去世，但留下的作品仍然激励着新一代戏迷追寻中国古典艺术之路。
