1908年，随父许省诗赴淮安任职时，我随祖父许溎祥居住在杭州。在那里，我从外祖父徐子静的指导下学习昆曲，初学老生角色，又尝试官生角色。我的唱法受到了宗叶怀庭的影响，注重四声和音的运用，以及气息的控制。我还得到了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲的演出经验，其中以《弹词》的唱腔尤为精湛。此外，我还擅长吹奏笛子。
1916年冬，在杭州我遇到梅兰芳，并有幸观摩他的一些剧目，其中包括昆曲《佳期拷红》。1920年，我前往天津担任直隶省银行文书科工作，并居住在河北区三戒里。在那里，我认识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。
1922至1925年间，我在上海期间曾兼职于会乐里等地，每当有歌友聚集时，我们都会一起演唱《弹词》、《惊变》，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共享音乐美妙时刻。在天津生活十年的时间里，还曾在直隶财政厅秘书处工作期间，与陈彦衡这位谭鑫培唱腔研究家的朋友相识。他不仅教导了我吊嗓技巧，也帮助我研习谭派皮黄唱腔。
30年代初期搬迁到上海后，再次与陈彦衡保持联系。当1931年5月，他出版了工尺谱《燕台菊萃第一辑·四郎探母》，我协助他完成这本书。此外，我还参与演出了一些皮黄剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，严格遵循老谭唱念规范。我也喜欢收藏书画，与吴湖帆这样的书画收藏家结识并交流。
1931年起，与梅兰芳合作，为其处理文墨事宜。1950年9月，我们第二次北上，在天津表演后开始为梅记录整理他的舞台生活史，这一作品最终分成三集陆续出版，对艺术界产生了深远影响。此后，一家定居北京护国寺街，以梅兰芳秘书身份服务于中国戏曲研究院，同时帮助记录整理他的其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》以及编纂他的文集。这其中包含大量关于他昆曲艺术方面内容。1952年的世界和平会议途中，在莫斯科及列宁格勒表演期间，由于掌握伴奏音带，《思凡》的昆曲版本由我负责伴奏。
文化大革命结束后，我们离开了梅宅，迁移到铁狮子胡同居住八年；七十年代中晚期，在寓所内与朋友们清唱古琴流传之声，而崇光起司笛成为我们共同的情感寄托。在1978年的某个时候，当项馨吾返国探亲来京时，我们邀请北京知名乐师举办欢迎宴会，他现场撅笛献上了几首经典如“一枝花”、“货郎儿”。
此外，还为梅兰芳孙女梅卫红创作散曲“春农”，由叶仰曦谱写音乐而邹慧兰编排舞蹈。加入北京昆曲研习社并成为联合社员参与活动之后，当该社恢复活动后的1979年，也被聘为正式成员之一。而我的回忆录——“七十见闻录”——1983年通过中华书局出版；再者，与弟弟许源来合著“忆艺坛大师·梅兰芳”的作品则是在1986年的中国戏剧出版社发表。不论耳力衰退还是笔耕仍旧坚持不懈，最终1990年的9月2日，在北京逝世，享寿91岁。而遗留下的最后一部作品——"艺坛漫录"——1994年度才通过中华书局出版，它包含了许多关于昆曲艺术论述篇章。
