自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，开始在外祖父徐子静的指导下学习昆曲。初时我只唱老生角色，但逐渐也学会了唱官生角色。我的唱法受到了宗叶怀庭一派的影响，注重四声和音色、气息的运用。我还曾得到《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲的演出经验，尤其是《弹词》的口型技巧让我深刻理解了徐子的艺术精髓。此外，我还擅长吹奏笛子。
1916年的冬天，在杭州我遇见了梅兰芳，并有幸观摩他表演昆曲，如《佳期拷红》。1920年，我去天津工作，在那里认识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。在上海的一段时间里，我在会乐里的各种活动中与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人一起歌唱《弹词》和其他剧目。
在天津居住十年期间，我曾在直隶财政厅秘书任内结识了陈彦衡，他对吊嗓技巧进行指导并帮助我研究谭鑫培的皮黄唱腔。在1931年5月，我协助陈彦衡出版了一本工尺谱书籍，并参与演出了一些皮黄剧目。我还是一个爱好者，对书画收藏也有所涉猎，与吴湖帆这样的收藏家交流过。
同一年起，我开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事务。1950年9月，我们第二次北上时，我开始为他的回忆录整理资料，这项工作最终分成了三集出版，对于推广京剧产生了显著影响。当梅兰芳定居北京后，我继续担任他的秘书，还为他整理出版了一些著作，其中包括关于昆曲艺术的大量内容。
1952年，我们前往维也纳参加世界和平会议，然后访问莫斯科和列宁格勒，期间我掌握并记录下昆曲《思凡》的伴奏音带。在文化大革命期间，我们离开梅宅搬到了铁狮子胡同生活八年；1970年代中后期，在寓所里与朋友们清唱古典音乐，并且恢复学习吹奏管弦乐器崇光起司笛。
1978年，当美籍著名曲家项馨吾来访时，我们举行欢迎宴会，让项先生撅笛独唱一些经典剧目。他赞赏我们的努力，同时我们也邀请他观看我们的表演。在此之后，一些青年学生向我们学习，他们中的一个叫做梅卫红，她是我创作散曲《春农曲》的对象。这首散句由叶仰曦谱写，而邹慧兰则编排舞蹈排练完成。
1983年，《许姬传七十年见闻录》通过中华书局出版，而1986年的《忆艺术大师梅兰芳》，是我与弟弟许源来的合著作品，它们分别发表于中国戏曲出版社。这两部作品不仅记录了我的个人经历，也详细探讨了京剧史及相关艺术问题。而1994年的遗作——《许姬传艺坛漫录》，则进一步阐述了这些问题，最终通过中华书局出版。
