王珮瑜绽放新篇章：绚烂的春天花朵
在20世纪30年代，年轻的郑大同在天津上中学时，便已成为一名小票友。他曾演出《贺后骂殿》，那场戏刚结束，他的声音如同金殿中的一声高骂，立刻引起了台下观众的热烈掌声。自此，他对京剧充满了迷恋，几乎达到了忘我的程度。大学期间，他常常带着冷烧饼去看程先生的戏，而学校门禁时间结束后，只能通过墙头跳过。
1942年，当他从美国哈佛大学获得硕士学位回到天津，正准备结婚时，却被程先生上海演出的消息吸引。他毅然放弃了去杭州度蜜月的计划，以便每晚都能去观看程先生表演，并与他深入交流艺术。程先生特别喜欢与青年朋友交往，这份共同爱好使得郑大同和程先生之间建立了一段深厚的情谊。
他们经常一起聊到深夜，每次见面都要促膝长谈。在这些深夜里，程先生给予郑大同宝贵的建议，使他受益匪浅。在唱腔方面，程先生教导他：“尾腔落音朝上不能朝下。”这种细微之处的指导，对于一个即将走向舞台的人来说，是极其重要和珍贵的。
1945年，当钢丝录音机初步问世并进入国内市场时，它们价格昂贵，但郑大同为了收藏和研究京剧历史，不惜筹集资金购买了一台录音机。这份坚持不懈，最终成就了他的珍藏以及对京剧艺术研究上的巨大的贡献。
1963年8月，在江苏省青年京剧团上海巡演期间，公安局长黄赤波介绍给郑老师一位名叫钟荣的小伙子，并嘱咐钟荣虚心学习。在短短四个月内，钟荣学会了五出传统戏曲目，即《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》及《三击掌》，这对于一个新手来说是难以想象的事业成就。而这些课程、曲谱记录至今仍保存完好，是对京剧艺术发展史的一份宝贵资料。
1953年当程序列完成26场《祝英台抗婚》的演出时，他带着夫人，用录音机、照相机跟随观赏，每场都认真地记下歌词、曲谱并拍照。一切事物都是为研究而存在，这份执着精神是专业人士所必备，也是文化传承不可或缺的一部分。当李玉茹老师决定恢复上演《梅妃》时，她再次找到郑老师求教，并感谢他的忠诚和专业性，同时也希望她能够继承他的道德品质。
1958年当程砚秋逝世之后，由周恩来总理等中央领导关心其遗产，他们组织出版各种关于 程砚秋 的书籍并举办展览。此外，还有专家组建了“北京现代话剧社”，致力于保护和推广 京剧 艺术。但由于资料稀少，他们无法收集到足够多关于 程砚秋 的实况资料直至遇到了拥有大量实况录音资料的人——老张。大师用自己的知识帮助老张整理出了完整版本，然后将它们送给大家使用。
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