樊粹庭：豫剧导演、剧作者，现代豫剧之父。原名樊郁，河南省遂平县潘庄人。他自幼在父亲监督下读书，14岁考入河南留学欧美预备学校，5年后转入中州大学（河南大学前身）预科二年级，在校期间因酷爱京剧被同学们称为“戏迷”。曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏，并任学校国剧队队长，演出过《失·空·斩》、《捉放曹》等剧。
毕业后，他在河南省民众师范讲授戏剧课，并于1931年出任河南省教育厅社会教育推广部主任。在此职位上，他对全省各地的地方戏曲种和风土民情进行了考察和了解，同时也接触了社会上的各阶层人士，这些都成为了他后来从事戏曲工作的基础。
1935年，他邀请了一批演员，将开封永乐戏院改建为豫声剧院，并借鉴京剧、话劇的一些成功经验，对管理及排练等方面进行改革，使得豫舞有了不错的口碑。为了丰富表演技巧，他请来了真才实学的京劇票友贾荫堂教授武功，同时吸收青年艺术家，使其汇集了一大批有影响的艺术家。
樊粹庭以一位知识分子的眼光看待豫舞，看到了它通俗易懂，但同时也看到了其落后的面貌——脚本粗糙、文词不通，以及许多封建主义毒素。他开始编写新的脚本，以提纲先行，让艺人们提出想法甚至编唱词，最终定稿进入排练。这方法一直延续几年，其作品既有新思想、新内容，又容易让艺人们演唱且通俗易懂，如《凌云志》、《涤耻血》、《霄壤恨》等多部作品取得巨大成功。
抗战全面爆发后，他将原豫声剧院部分人员组织成立狮吼剧团，在西安宣传劳军募捐并创作新作品，如《克敌荣归》，1942年解散但他坚持下来，招收难童成立狮吼儿童劇團，並聘請京劇名師韓盛岫為武功教師。他的这些努力使得西安人民喜爱并接受了他们的表演与作品。
解放後，被選為西北文聯副主任、西安市政協委員與市各界代表會議代表，更於1949年創作如《再生铁》、《法网难逃》，進一步展現他對未來充滿信心。此後，他繼續創作近60部作品，其中包括傳統戲與新編古裝戲，也有一些現代戲，如《一斤粮票》、《奇袭奶头山》的創作。他的很多女性角色形象深受歡迎，如劉芳、三拂袖中的童玉珊、二拂袖中的張翠花、三拂袖中的李麗英等，這些人物形象既承襲並發展中國戲曲藝術精華，又具有當代女性特點，是站在人民大眾立場歌頌勤勞勇敢中國人民以及讚美女性的貢獻者。
樊粹庭的創作方法是典型的人物化寫實主義，即通過簡潔明快的手法來描繪生活中的真實情感，而非過度堆砌繁複的情節或詞句。在他的所有劇目中，都能見到對生命力量和人性尊嚴高度重視的痕跡，這種關懷讓他的每一幕每一個角色都顯得充滿生命力和熱情。而這種藝術追求，不僅僅是一個技術上的追求，它更是對人的深刻理解，也是對社會正義的一種呼喚。
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