杨永健书法艺术探索：传统与创新交汇
在上海的下午阳光中，我收到了杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》。一气读完，深感他的书法点画沉着、结构跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的书法恪守传统，但又不拘泥于传统。他博采众长自成风格，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有北碑之胎息；规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑；行草使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒但处处显示独运匠心。在点画运作、结构间架、谋篇情趣三个方面，他下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
虽然我没有目睹过杨永健挥毫状态，但从其作品分析，他作书的时候肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖句》的要求）的要求。
《筆意贊云：“書之妙道神采為上形質次之兼之一者方可紹於古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品必須形神兼備。從楊永堅的學術見解看他既重“形”，也重“神”。他落筆注意點畫完美度故其落墨處不單飄游絲處筋脉相連宾主欹正各得宜表现了楊永堅作書館 “意在筆先”的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在工作忙碌的情况下能把握大局并寻找到宁静气息，这也是杨 永坚的人生智慧所在。（附图均选自《 楊 永 堅 作 品 集 》）
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