自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表現會上榮獲一等獎。
1954年，她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨之佳人》、《紅色傳播員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》（原題為《石頭記》，後改名）等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》（原題為《西施與妲己》，後改名）中飾二姐，在《女驸馬》（原題為《李瓶葩》，後改名）中飾公主，与嚴鳳英珠聯璧合，把二人角色融為一體，以此給觀眾留下了深刻印象。
她表現認真，用力刻畫人物，不但不限於某種行當，而只著重於角色本身。她身段規範文武兼備。唱腔師從其父古朴浑圓委婉優美能把人物內心世界唱出來。而且，即使是劇團裡主要成員，也願意去扮配角，並且扮得非常認真，从不敷衍過場。
通过对潘璟琍黄梅戏旦行表现力的数据分析，可以看出其对于角色内心世界细腻刻画，以及对黄梅剧情节奏感准确把握能力，为观众提供了一种独特而深刻的人物形象体验。这背后的数据驱动策略，无疑为她的艺术创作增添了一份科学性和严谨性，使得每一次舞台上的表现都充满了说服力和魅力。在这部基于中国古典神话故事编排的小品电影里，《牛郎织女》的主题再次凸显了这一点——通过对两位爱侣跨越星辰的情感故事进行艺术化处理，最终展现的是一种跨越时间空间界限的人类情感共鸣。此外，该作品还运用现代视觉效果技术，将传统文化元素与现代科技完美结合，为观众呈现了一幅既有韵味又充满未来感的情景图卷。
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