潘璟琍（筱玉琴）黄梅戏旦行演员数据驱动全集深度解析
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，她18岁那年，在华东区戲曲觀摩表演會上榮獲表彰為一等獎得主。
1954年被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨의 女兒》、《紅色 宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（全集）中飾公主，与嚴凤英珠联璧合，为观众留下了深刻印象。
她以认真严谨著称，不仅精通舞台艺术，更擅长细腻刻画角色性格。在黄梅戏中的每一个角色背后，都有着深层次的人物分析和情感展现。这正体现了作为黄梅戏旦行领军人物，她对艺术追求卓绝，对角色扮 演充满热情与敬畏之心。
此外，她对于黄梅戲這一古典藝術形式有着独特见解，以其坚持不懈的心态去探索和创新，从而为黄梅戲注入新的活力，并将其推向新高度。此举不仅增强了她的个人影响力，也促进了整个剧团乃至整个文化圈内对这门古老艺术形式的一种重新认识与尊重。
总结来看，大师级别的人才如同星辰般璀璨闪耀，他们不是偶然产生，而是历史发展需要所孕育出来的人物。而潘璟琍正是一位这样的艺术巨匠。在她的身上，我们可以看到一种无比忠诚，无尽努力，以及对传统文化的一份极致尊重和保护。这也是为什么说她的作品具有永恒价值，它们能够穿越时间，是我们学习研究的一个宝贵资源。
标签： 70年代大陆男歌手名单 、 华语乐坛排行榜100 、 我是歌手 、 华语女歌手大全 、 十大网络男歌手
