自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，她先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快。在华东区戲曲觀摩表演會上荣获首獎。这份成就让她更加坚定了继续追求艺术梦想的心志。
1954年，她被调入安徽省黃梅戲劇團。该團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。她主演過《黨的小女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》的「二姐」、「公主」角色中，与嚴鳳英珠聯璧合，为觀眾留下深刻印象。
她以认真严谨著称，不仅在大型剧目中展现才华，也愿意挑战配角角色，以此来丰富自己的人物形象。她身段优雅文武兼备，并且对唱腔有着深厚造诣，从师于其父，以古朴浑圆、委婉优美的声音将人物内心世界诉说出来。而且，无论是在主要角色还是配角身上，都能展现出一丝不苟之态，从不敷衍过场。
通过不断地学习和实践，她成为了一个真正懂得如何去感染观众的情感共鸣者。在黄梅戏这片土地上，她留下的足迹无疑是一个令人难忘的人物形象，是一次又一次精彩绝伦的情感交流 hersing and practice, she became a true master of how to touch the audience's emotions. On this land of Huangmei Opera, her footprints undoubtedly left an unforgettable character image, a thrilling emotional communication time after time.
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