在1908年，我的父亲许省诗接到任命，在淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到了杭州。在那里，我学习昆曲，并且初次尝试唱老生和官生。我接受了叶怀庭的唱法，这一派注重四声和气息的运用。我还得到了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲的授课，其中以《弹词》的唱腔尤为精湛。此外，我也擅长吹奏笛子。
1916年冬天，在杭州我遇见了梅兰芳，并观摩了他的一些剧目，包括昆曲《佳期拷红》。1920年，我前往天津就职于直隶省银行文书科，居住在河北区三戒里。在这里，我结识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。
1922年至1925年间，我在上海兼职工作，每逢有曲会便参加其中，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱。我演唱的主要是《弹词》、《惊变》，与他们相结合进行表演。在天津期间，当时我曾参与直隶财政厅秘书工作，与陈彦衡交流谭鑫培的皮黄唱腔艺术。
1931年的5月，我们出版了一本关于燕台菊萃第一辑·四郎探母的工尺谱。这本书对京剧票友产生了较大的影响。此外，我们还合作排练了一些皮黄剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，严格遵循老谭的声音规范。
除了戏曲之外，我还是一个热爱书画收藏的人。通过收藏，认识了吴湖帆这样的书画爱好者。1931年起，与梅兰芳合作，他主要负责文墨事宜，而我则处理一些文案事务。在1950年的9月，我们第二次北上并开始记录整理梅兰芳先生的事迹，最终发表为三集，这个项目对他的艺术生涯有着重要影响。
1952年的世界和平会议上，我们访问维也纳及莫斯科、列宁格勒进行演出，其中昆曲《思凡》的伴奏音带由我掌握。当文化大革命结束后，一段时间内我们不得不离开梅宅居住在铁狮子胡同八年的简易条件中；七十年代中晚期，在寓所与朋友们清唱古典歌舞，以崇光起司笛器为乐器之一项馨吾来访时，还举办过两次欢迎仪式，让他撅笛独唱几首经典歌词如“一枝花”、“货郎儿”。
对于梅兰芳孙女梅卫红习舞而创作散曲“春农”，由叶仰曦编谱邹慧兰编排舞蹈。而北京昆曲研习社成立后成为联合社员并积极参与活动；1979年该社恢复活动后成为正式成员之一。他所著作品中的部分内容记述了其七十余载见闻录，被收录于1983出版的小说版中。而与弟弟合著的心灵回忆——关于艺术大师梅兰芳的回忆录，则是在1986出版于中国戏剧出版社中的作品之一。但即便耳失聪，也未能阻止他继续笔耕，不断地记录下自己对京剧艺术深厚理解及感悟直至1990年的去世，其遗作最后被1994年中华书局出版，即使身陷困境，也没有停止追求美学上的完善，有关京剧艺术论述多篇留给世人永恒印象。
