自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，开始在外祖父徐子静的指导下学习昆曲。初时我只唱老生角色，但逐渐也学会了唱官生角色。我的唱法受到了叶怀庭的影响，我们强调四声和气的运用。我还得到了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲的授课，尤其是《弹词》的唱腔让我领会了徐子静的精髓。此外，我还擅长吹奏笛子。
1916年冬天，我在杭州遇见了梅兰芳，并有幸观看他表演昆曲《佳期拷红》。1920年我去了天津，在直隶省银行工作。在那里，我结识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。我还曾在上海参加过几次昆曲研讨会，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人合作表演。
在天津居住十年期间，我曾担任直隶财政厅秘书，认识了谭鑫培和陈彦衡。陈彦衡教授我吊嗓技巧，并帮助我研究谭派皮黄唱腔。在1931年5月，我们一起出版了一本关于皮黄剧目的工尺谱。这段时间里，我也热爱收藏书画，与吴湖帆等人交往密切。
同一年，我开始与梅兰芳合作，为他处理文职事务。1950年9月，我们第二次北上，在天津进行演出并开始记录梅兰芳的生活故事，这些故事后来被整理成三集书籍发表，对于推广昆曲艺术产生了重大影响。
随后的岁月里，我继续为梅兰芳记录他的电影生活和其他著作，并且包含大量关于他的昆曲艺术内容。在1952年的世界和平会议上，由于无法亲自到场，所以录制了一张伴奏音带，让大家能听到这首昆曲《思凡》的完美呈现。
文化大革命结束后，不久我们迁出了梅宅，搬到铁狮子胡同居住八年。那段时间里，一群朋友，如吴晓铃、叶仰曦、朱家溍、邹慧兰等人，还有崇光起司笛，都经常聚集于此清唱古典乐章。在1978年，当项馨吾访问北京时，我们举办了一场欢迎宴会，让项馨吾撅笛地为我们演绎《弹词》，这是一个难忘的瞬间。此外，还创作了一首散曲《春农歌》，由叶仰曦谱出，而邹慧蘭则编排舞蹈，使其成为一场完整的情感展开。
1979年的恢复活动之后，即加入北京昆曲研习社，该社成立不久，便成为该社联合社员之一。当1983年的作品集《许姬传七十见闻录》出版，以及1986年的合著《忆艺术大师梅兰芳》都获得了好评。我一直保持着对艺术追求至终身晚景耳失聪仍未放弃笔耕之志，最终1994年的遗著 《艺坛漫录》的出版，让人们再次感受到我的对京剧史论研究者兼京剧票友及代入人物场景中所做出的贡献。而最终1990年9月2日逝世前的最后一篇文章，则是关于“艺坛漫录”的回顾，以此作为自己生命的一部分留给世人的记忆。
