在1908年，我的父亲许省诗被派往淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到杭州，在外公徐子静的指导下学习昆曲。我开始以老生为主，也尝试官生角色，唱法主要是宗叶怀庭一派，注重四声和用气。在那时，我还得到了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏的演出机会，其中尤其是《弹词》的唱法让我深刻理解了徐子的精髓。此外，我还擅长吹奏笛子。
1916年冬天，在杭州我遇到了梅兰芳，并有幸观摩他表演的剧目之一是昆曲《佳期拷红》。1920年，我到天津就职于直隶省银行文书科，在那里我认识了著名曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。从1922年至1925年间，我在上海兼职，每逢有曲会便与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人一起歌唱《弹词》和《惊变》。
在天津居住十年的时间里，我曾在直隶财政厅秘书任上，与陈彦衡这位谭鑫培的唱腔研究专家相识。他不仅教给我吊嗓技巧，还指导我研究谭派皮黄唱腔。在30年代初期搬到上海后，我又继续与陈彦衡保持联系，我们共同出版了一本关于京剧尺谱的书籍——《燕台菊萃第一辑·四郎探母》，并且参与了许多皮黄剧目的排练。
除了对音乐的热爱之外，我也喜欢收藏书画，并结识了吴湖帆这样的书画收藏家。在1931年起，私は开始帮助梅兰芳处理文墨事宜，最终成为他的秘书。当1950年9月梅兰芳第二次北上时，我们一起回到天津，为他记录整理他的回忆录三集，这些作品影响很大。此后，我们一起定居北京护国寺街期间，他委托我整理他的其他著作，如《舞台生活四十年》（三集）、《我的电影生活》（包括大量昆曲艺术内容）以及梅兰芳文集中的部分内容。
1952年，我们前往维也纳参加世界和平会议，然后访问莫斯科和列宁格勒进行演出。在这些活动中，《思凡》的伴奏音带由我掌握。这段文化大革命期间我们迁出了梅宅，一直居住在铁狮子胡同八年的时间；70年代中、晚期，在寓所与朋友们清唱古琴曲，如崇光起司笛；1978年，当项馨吾返回中国探亲时，我们邀请他来京举行欢迎仪式，他现场撅笛地为我们表演了一些经典歌曲。
此外，由于帮助梅兰芳孙女习舞而创作散曲《春农曲》，并由叶仰曦谱写、邹慧兰编排舞蹈。之后成为北京昆曲研习社联合社员，参与该社活动；恢复活动后的正式社员身份一直持有至今。我撰写的自传体作品“七十见闻录”1983 年通过中华书局出版，而合著“忆艺术大师梅兰芳”的作品则是在1986 年由中国戏剧出版社发售。尽管耳朵失聪，但直到去世前的1990 年9 月2 日，都未放弃笔耕文字工作，其遗作“艺坛漫录”1994 年才最终完成并通过中华书局出版，该作品包含了许多关于昆曲艺术论述文章。而我的整个故事，就这样延续着……
