自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，与外祖父徐子静一起学习昆曲。初时我模仿老生和官生的唱腔，后来专攻宗叶怀庭的唱法，注重四声和气的运用，并学会了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲。1916年冬天，我在杭州遇见梅兰芳，并观摩了他演出的昆曲，如《佳期拷红》。
1920年，我前往天津担任直隶省银行文书科职务。在那里，我结识了著名的曲家恽兰荪，他请教我度曲之道。我还曾在上海的一些会客厅里与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱《弹词》和《惊变》，这对我的艺术成长有着重要影响。
在天津居住十年期间，我不仅工作，还与陈彦衡研究谭鑫培的皮黄唱腔。在1931年的5月，我们合作出版了一本工尺谱，这是我为他的歌剧创作配乐的一个开始。此后，我们又一起创作了一些皮黄剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，并且严格遵守老谭的唱念规范。我也热衷于收藏书画，并结识了许多同好，如吴湖帆。
1931年起，我开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事宜。当1950年的9月我们第二次北上时，我开始记录梅兰芳的舞台生活，经过精心整理，最终出版了三集。这份工作得到了很大的关注。之后，我继续为梅录音整理他的其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》以及他的文集，其中包含大量关于他的昆曲艺术内容。
1952年，我们去了维也纳参加世界和平会议，在回程路上到莫斯科、列宁格勒进行演出，其中我掌握并伴奏了一段昆曲《思凡》的音带。文化大革命期间，我们离开了梅宅，搬到了铁狮子胡同，这是我们居住的地方八年。在这个时候，我仍然保持着对音乐的热爱，与朋友们清唱古代诗词，并使用崇光起司笛子作为伴奏器材。
1978年，当美籍著名曲家项馨吾回到中国探亲时，他来京访问，我们举办两次欢迎宴会。他现场撅笛地为我们表演了一些经典节目，比如《弹词》的[一枝花] 和 [货郎儿] 等。他还为我们的女友梅卫红创作了一首散曲叫做 《春农曲》，由叶仰曦谱写，而邹慧兰则负责编排舞蹈。
北京昆曲研习社成立后，有机会加入成为联合社员参与活动。而在1979年的恢复活动后，它正式成为该社的一员。我所写的小说作品包括 《许姬传七十年见闻录》，1983 年由中华书局出版，以及与弟弟合著 的 《忆艺术大师梅兰芳》，1986 年由中国戏剧出版社出版。此外，在晚年的余生中尽管失去了听力，但笔下依然流淌着无尽的话语，1994 年，《许姬传艺坛漫录》的遗稿才被发表给世人阅读。
