自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，与外祖父徐子静一起学习昆曲。初时我模仿老生角色，后来也尝试唱官生角色，我的唱法受到了叶怀庭的影响，注重四声和音色。我还擅长吹笛子，并在1916年冬天初次见到梅兰芳，他演出的《佳期拷红》让我印象深刻。在1920年我在天津工作期间，我认识了著名的曲家恽兰荪，他教会了我度曲技巧。
1922至1925年间，我在上海兼职时，每当有曲会举行，就会带着自己的《弹词》和《惊变》，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同表演。在天津居住十年的时间里，我曾担任直隶财政厅秘书，同时研究谭鑫培的皮黄唱腊，并与陈彦衡合作出版了一些作品。
1931年5月，我们合力出版了一本关于皮黄剧目的歌谱，这是我对谭派唱腔的一种致敬。同一年的夏季，我开始为梅兰芳处理文案事务，一直持续到1950年代。我还记录并整理了梅兰芳的回忆录，其中包含他昆曲艺术的大量内容。
1952年，我们前往维也纳参加世界和平会议，在途中我们在莫斯科和列宁格勒进行演出，那时候我掌握了《思凡》的伴奏音带。在文化大革命期间，我们离开了梅宅，搬到了铁狮子胡同，然后又回到北京。一段时间之后，我们再次聚集起来，与朋友们清唱古琴曲，在1978年的春节前夕，有幸邀请美籍著名曲家项馨吾返京时，我们组织了一场欢迎宴会，让他撅笛地演绎《弹词》中的经典旋律。
1983年，《许姬传七十年见闻录》出版，这是我的回忆录，其中包括许多有关昆曲艺术的故事。几年之后，我与弟弟许源来合著了一本关于梅兰芳的事迹。这本书不仅记载了我的生活，也详细介绍了我的老师和友人的贡献。尽管晚年的我耳失聪，但依然继续创作，最终于1994年将遗作《艺坛漫录》付梓，该书中包含多篇论述昆曲艺术的问题。此外，还有一些未发表的小说散文等作品留存下来，是对这段历史的一个补充。
