自1908年我随父许省诗赴淮安后，先后居住在杭州、天津和上海。早年在杭州，我从外祖父徐子静那里学习昆曲，并师承宗叶怀庭的唱法，注重四声和气的运用。在天津时，我曾与著名曲家恽兰荪学习度曲技巧，并且在上海期间，还多次与吴昌硕、刘翰怡等人共同演唱昆曲。
我还曾与程砚秋研究昆曲《思凡》，并为其拍摄伴奏。此外，我还结识了陈彦衡，他是谭鑫培唱腔的研究专家，在吊嗓方面给予了我指导。在上海生活期间，我继续与陈彦衡保持联系，并帮助他出版了一本工尺谱。我也喜欢书画收藏，结识了吴湖帆等人。
1931年起，我开始与梅兰芳合作，为他负责文墨事宜。在1950年代初期，我们一起北上演出，并开始为他的回忆录《舞台生活四十年》进行整理和撰写，这本书后来分三集出版，对于提升梅兰芳的艺术形象有着重要影响。
随后的几十年里，我一直致力于记录和整理梅兰芳的生平故事，包括他的电影生涯、《我的电影生活》、《东游记》以及《梅兰芳文集》的编纂。这其中包含了大量关于梅兰芳昆曲艺术内容。1952年的世界和平会议是我最宝贵的经历之一，那时我有幸陪同梅兰芳参加会议并在莫斯科、列宁格勒进行演出，其中包括一场以《思凡》为主打戏目的表演。
文化大革命之后，我们迁出了原来的宅邸，但仍然保持着对昆曲艺术的热爱。我继续参与北京昆曲研习社的活动，与其他学者一起探讨古典音乐的问题。直到1990年代初期，即便耳失聪，也没有阻止我笔下留下的最后作品，《许姬传艺坛漫录》的出版使得我的见闻录得到了更广泛的地面传播。而我的遗作至今仍被人们所珍视，它们不仅是对一个时代的一份见证，也是对中国古典音乐深刻理解的一个展现。
