在1908年，我的父亲许省诗被派往淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到杭州，在外公徐子静的指导下学习昆曲。我开始以老生为主，也尝试官生角色，唱法主要是宗叶怀庭一派，以四声和音为基础，用气得心应手。此时我还学过吹笛，并于1916年冬在杭州初次遇见梅兰芳。在观摩他表演后，我对他的京剧产生了浓厚的兴趣，有机会观看他表演《佳期拷红》等昆曲。
1920年，我前往天津担任直隶省银行文书科工作。在那里，我居住在河北区三戒里，与邻居恽兰荪成为好友，他是一位著名的曲家，对我教导度曲之道。我曾在上海会乐里等地参与曲会，每次歌唱《弹词》、《惊变》，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演绎。期间，我还曾与程砚秋探讨昆曲《思凡》，并为其拍摄配乐。
十年的时间里，在天津的生活中，我曾在直隶财政厅秘书任内认识了陈彦衡，这位研究谭鑫培唱腔的大师，为我教授吊嗓技巧并帮助研习皮黄唱腔。在1931年5月，我们合作出版了《燕台菊萃第一辑·四郎探母》的工尺谱，并一起演出了多部皮黄剧目，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》、《御碑亭》，严格遵循老谭的唱念规范。此外，我也热爱收藏书画，与吴湖帆等人交往密切。
同一年起，我开始协助梅兰芳处理文墨事宜，并随他第二次北上进行表演。在1950年的9月，我们回到天津时，就开始记录整理梅兰芳的回忆录，这个项目最终分成三集陆续出版，影响极大。之后，我们一起定居北京护国寺街，在中国戏曲研究院工作，同时帮忙记录整理梅兰芳的其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》以及他的文集，其中包含大量关于他昆曲艺术内容。
1952年，我们去维也纳参加世界和平会议，然后途径莫斯科、列宁格勒进行表演，其中昆曲《思凡》的伴奏音带由我掌握。这段经历对我来说非常宝贵。文化大革命结束后，我们离开了梅宅，搬到了铁狮子胡同8年；七十年代中晚期，在寓所与朋友们清唱古琴，还有崇光起司笛；1978年，当美籍著名歌手项馨吾来访时，他们举行欢迎宴会，让项亲自撅笛给我讲述故事，那些都是难忘的一刻之一。
此外，还有一首散曲叫做《春农曲》，是我创作给梅卫红练习舞蹈用的，由叶仰曦谱出、邹慧兰编排舞蹈。北京昆曲研习社成立后，一度成为联合社员，再次加入该社活动。而我的回忆录，《许姬传七十年见闻录》，1983年由中华书局出版；而与弟弟合著的小说，《忆艺术大师梅兰芳》，则是在1986年的中国戏 曲出版社出版。那时候，即便耳失聪，只要笔耕不辍，1990年的9月2日才离世，而遗著中的论述很多都涉及到昆曲艺术的问题，最终2004年的作品 《许姬传艺坛漫录》（中华书局）发表，其中包括许多关于京剧历史和技术的心得体会。
