他的家乡流行唱黄梅戏，他小时候是浸润在黄梅戏的音乐中长大的。1958年他凭借拉得一手好二胡，以独奏《良宵》考进了安徽省艺校，整整学了三年庐剧音乐，学会了作曲。他说自己对庐剧的熟悉程度和喜爱程度都远远超过了黄梅戏，当初他的同班4个人后来只剩下他一人，别人都不学了，他依然在坚守，立志要为庐剧艺术做出点成就。然而就在他毕业时准备大展宏图的时候，学校却撤销了庐剧专业。当时学西洋音乐的何合浓被分配去了庐剧团，而徐代泉被宣布留校从事教学。徐代泉很不理解，以为领导弄错了，他认为按理应该把他分到庐剧团去才对。但学校领导说出的理由却让他心服口服：“我们是要为庐剧留一个种子。”但这个种子却没有机会发芽、开花、结果。
省艺校直到1993年才招了一个庐剧班，这中间30多年徐代泉一直学无所用，没办法他只好下决心转向黄梅戏。但庐剧音乐与黄梅戏音乐是根本不同的，为了尽早掌握这个剧种，徐代泉采取了一个笨办法——与黄梅戏表演班的学生一起上唱腔课。老师上课时，他一面听，一面记谱。由于功夫下得大，他比十几岁的孩子学得还快，到后来艺校的黄梅戲教学曲目基本上都是由他来写了。
这一行干起来是既苦且难的。苦是苦在熬人，不断地学习和创作；难则难在从事戲曲音樂要學的人太少，每一步都充满挑战。而從事戲曲音樂的人往往免不了與清貧和寂寞為伍，這正因為如此，使很多人望而卻步。在這種環境中，即使是一些有抱負的人也難以長久維持下去，但對於追求藝術卓越的人來說，這種困境反而成為激發創造力的源泉。
徐代泉说自己一生做了一项工作，那就是将自己的热情投入到黃梅戲音樂创作之中。他不仅创作过许多歌谣，还专注于编写 黄梅戲电视劇和舞台劇 的原声带。此外，他还曾参与编纂国家重点科研项目之一《中国戲曲音樂集成·安徽卷》，并获得“编纂成果二等奖”。
说起安徽の黃梅戲電視劇，有一個名字不能不提及，那就是創作過《啼笑因緣》、《家》、《春》、《秋》的著名作曲家徐代泉。他現在仍然担任中国戏曲学院、安徽大学艺术学院客座教授，在这条道路上，无论是在教学还是研究方面，都有着丰富多彩的一生经历。如果你想要了解更多关于黃梅戲或其它中國傳統藝術的话，请继续探索，因为這裡還有許多未知故事等待發掘！
