20世纪60年代末期，我的丈夫李和声为了练习京胡而寻找合奏的伙伴，这让他鼓励我学习京剧。我最初拜访了任莘寿老师，专门研究梅派的青衣角色，还接受了秦慧芬、梅葆玖、姜凤山、小王玉蓉等人的指导。1977年，我在新加坡首次演出《武家坡》，成果非常好；1978年，在香港表演《四郎探母》；1979年，再次在香港上演《武家坡·大登殿》，我的唱功得到了内行人士的一致肯定。
自从中国改革开放以来，随着内地京剧团体到港演出的频繁，我与许多名家的交流也越来越多；曾与梅葆玖、马长礼、谭元寿、刘长瑜、叶少兰、尚长荣等同台合作过《四郎探母》、《武家坡》、《凤还巢》等剧目。
1994年10月，为纪念梅兰芳百岁诞辰，我分别在香港和北京主演了他的晚年代表作《穆桂英挂帅》，自饰穆桂英，与谭元寿（杨宗保）、马长礼（寇准）、尚长荣（王强）、刘长瑜（杨金花）、叶少兰（杨文广）、王树芳（佘太君）等合作。这部戏是我嗓音甜美，唱功娴熟的典范，而我和丈夫合作的默契无处不在，被誉为“严丝合缝”，声音情感融合，一致获得赞赏。此剧是梅兰芳一生艺术巅峰之作，对于身份气质以及唱念做打技巧要求极高，即使是专业演员也难以达到的境界，而作为业余人员能接近专业水平，更是难得。在同年的12月30日，又以该剧中的《挂帅》一折，在中南海怀仁堂进行表演，并受到党和国家领导人的关注和接见。1995年11月，在天津举办的首届中国京剧节，以及1997年7月在香港举办的“庆回归 京剧大汇演”上，我都再次上了舞台，以此展现自己技艺愈发成熟，为国内外观众赢得了更多赞誉。
