在艺术史上，有许多画家以其才华和创作而闻名，但也有一些画家因伪造作品而臭名昭著。他们被称为“骗子画家”，利用自己的技艺和欺骗手段，制造假冒伪劣的名作，以此来获取金钱和声誉。
以下是十大骗子画家的案例，他们通过不同的方式操纵市场，并且对艺术界产生了深远的影响。
克里斯托弗·尼尔斯（Christopher Nevinson）
英国超现实主义绘画先驱之一，因在二战后大量创作并销售虚构的战争纪念品而知名。他不仅自我宣传，还与其他艺术家合作，共同营销这些作品。
约翰·米切尔（John Myatt）
一位英国画家，他与一个叫亨利·罗伯茨的人合作，为他签署了一系列仿制莫奈、达利等大师的作品。这个圈套直到1995年才被揭露出来。
汉斯·冯·阿赫恩（Hans van Meegeren）
荷兰一位前卫艺术家，在第二次世界大战期间，他为了躲避纳粹入侵荷兰，而开始模仿荷兰黄金时代的大师如伦勃朗工作室出产的一些作品。他的最著名的是《基督面具》，这幅假冒伦勃朗的作品价值高达数百万美元，是当时最高价出售的一件现代艺术品。
埃德加·多格拉斯（Edgar Degas）
法国印象派领袖之一，一部分专家的观点认为他可能有意或无意地模仿自己早期风格制作一些晚年的未完成或遗失的工作，这引发了关于他的真伪问题和商业价值争议。
保罗·凯撒（Paul Klee）
瑞士德裔雕塑家兼绘图者，他的一个学生发现了几幅疑似Klee手笔但实际上是该学生所做的手稿。这表明即使是在伟大的现代艺术中，也存在着身份盗用的问题。
皮卡索
西班牙裔法国立体主义之父，尽管不是典型意义上的“骗子”，但曾经因为重新挂号他人的作品而引发争议。例如，他曾经将一个小女孩画像重新命题为自己的，结果导致该画像价格暴涨数十倍，从几百美元增至数千美元，只是由于有人指出它实际上是一张常规版权拍卖的小照片后，这种行径才被揭露出来。
马蒂斯
法国北非犹太裔现代派抽象表现主义代表人物，其生前几乎所有原作都已经售出，而很多人购买这些“马蒂斯”都是基于信任，因为真正原件数量有限。此外，由于他的风格独特，使得鉴定真伪变得困难，因此很容易出现类似情况，即人们会误以为某个没有记录下来的成品就是真的原作从而进行投资购买，不知道其实只是复制品或者完全不存在的事物。
莫奈
法国印象派领导者之一，有一部份专家的观点认为有些其晚年的水彩油彩混合技法相似的颜色使用更接近于19世纪末20世纪初时期普遍使用的情况，所以有可能出现一些未能正确鉴定的问题，这反映出了即便是如此受尊敬的大师们也有可能会遭遇这种情况，即便他们本人并不故意进行欺诈行为，但是由于技术进步及时间流逝，对真伪鉴定的标准和方法也随之发生变化，就像DNA检测一样对于古代文物来说也是非常重要的一环，但对比起来如果我们把时间回溯到两三百年之前，那么我们的科学技术还无法达到今天这样高度精确的地步所以说即使是不愿意也不敢故意欺诈的情形下仍然会有一定程度上的可能性存在，而且这种可能性随着时间越来越长就会越来越显著。
梵高
荷兰后印象派运动主要代表人物之一，其生活最后几年留下的绝大多数原始材料，如书信、日记等都显示出他精神错乱的情况。在那段期间内，如果说还有更多可供研究的地方的话，那么就要考虑是否可以找到更多证据支持那些在那时候创作出来但是现在已经丢失或者保存不善状态下的那些具体细节，我们必须承认，无论如何都不足以排除任何假设性的情景。
10 亨利-鲁易-福赛尔
法国新兴运动中的重要人物，与另一位同样享誉盛名的大师巴黎学校成员勒科克一起，他们之间展开了一场激烈竞争，最终福赛尔赢得了比赛。但到了二十世纪70年代，当人们试图追踪历史记录时却发现福赛尔似乎没有留下任何详细关于这个事件的事情。而且勒科克则告诉记者说，没有任何来自参加比赛者的证据证明那个胜利属于福赛尔这样的竞争行为背后的故事充满悬疑，每一次我们走近历史的时候都会感觉到一种神秘感，它既令人敬畏又让人怀疑一切，看待这一切需要保持谨慎态度，并尽量全面地考察每一点信息。如果你想了解更多关于这些故事，你可以翻阅相关文献资料，其中包含了许多历史背景数据以及分析不同视角，让你能够更深入地理解这些奇异事件背后的原因以及它们对整个文化领域产生影响力。
