文徵明，生于成化六年（1470年）十一月六日，家世武弁，其祖父起始以文显。父文林于成化八年与吴宽、杨一清、司马垔、桑悦等同榜进士，为家族中首位进士。成化十年任永嘉知县自幼习经籍诗文，喜爱书画，师从吴宽，学书法李应祯，绘画宗沈周。
少年时已享才名，但科举道路坎坷，从弘治八年至嘉靖元年十次应举均落第。嘉靖二年受工部尚书李充嗣推荐，以贡生进京，被授翰林院待诏。此时其书画已负盛名，因而受到翰林院同僚嫉妒排挤，不乐于仕途。
四年后辞归出京放舟南下回苏州定居，以诗文书画自遣声誉卓著号称“海宇钦慕”，购求者踏破门坎。他通晓各科绘画之艺擅长细粗之法目力和控笔能力极佳80多岁仍能流利书写蝇头小楷不倦。
九十岁去世私谥贞献先生。其诗文书法无一不精人称“四绝”全才虽学继沈周独有风格山水人物花卉兰竹无一不工为明代之冠家藏富真赝纵横收古籍善本宋刻本《周易》、《资治通鉴》等10数种近千卷藏楼多如玉兰堂辛夷馆翠竹斋梅花書屋梅溪精舍玉盘山房烟条馆悟言室清白堂归来堂等印章有竺坞悟言室江左停云等卒后子孙保藏其書畫。
艺术成就
书画风格
绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉尤精山水早期师事沈周晚致力赵孟頫王蒙吴镇三家自成一格呈粗细两种面貌粗笔源沈周吴镇兼取赵孟頫古木竹石法苍劲淋漓带干笔皴擦飞白在粗简中见层次韵味细笔取法赵孟頫王蒙布景繁密较少空间纵深造型规整见棱角变形用笔细密稍带生涩在精熟中见稚拙设色青绿重彩间浅绛鲜丽清雅此路细笔山水属本色具装饰性抒情味稚拙感利家气奠定了“吴派”的基本特色。
书法初师李应祯广泛学习前代名迹篆隶楷行草各有造诣尤擅行小楷温润秀劲法度谨严意态生动虽无雄浑气势却晋唐风致小楷婉转节奏缓和与绘画风格谐和有“明朝第一”之称兼善诸体尤擅行、小楷王世贞《艺苑卮言》评论：“待诏以小楷名海内，其所沾沾者隶耳独篆不轻为人下然亦自入能品。”
艺术创作过程
初期作品
学习历程
九岁开始学习古典艺术。
十五岁随李应祯学写字。
二十二岁借助沈周的摹本习练绘技。
技巧融合
从沈周身上学得被称为绘图上唯一能传授的"意匠"或许是对场景构造能力的表达。
沈周晚年的《落花图》与几乎同时期的一五零七年的《雨余春树图》的比较，在形式、笔致主题上都有很大的差异但两者同属于青绿山水基本构图上的类似点可被注意到坡顶变平形的小山呈现一片无际平淡宁静；石头由圆形结成带状分布参差交互搭配色彩丘陵上部用淡绿侧面涂暖黄褐色石头或青色或青绿色各个形状独立紧结合使用这两种像设计了一连串区域画面右折回最后到最顶部远处灰色的山成为全图核心留白部分抑制感觉更肯定这些技巧构建空间表现不可或缺谨慎地点强了动感普通线条描写非常精致微妙灰色部分就会活起来浓墨只作重点式使用颜料也淡结果根据题材，如《风雨孤舟图》米芾式《春山烟树图》，要归入宋末样式然而连《雨余春树图》使用元人的古风甚至雪景技巧都不谈及当时活跃苏州的画家们尤其承教于沈 周封元代大家都敬慕意仿王蒙 山 水 图 最早的一幅在东林避暑 图 中略大胆地使用沈 周 风 格 可看出倪 瓒 格调秋 山 图 里可看到 吴 镇 影 子天 平 纪 游 图 (1508) 用 黄 公 智 的 格调 可清楚查证又听泉 图里的敏锐简洁以及简拙古风比较接近赵 孟 頫 的 风 格 后期作品 一 五 二 三 年以后停留北京四年的期间并不幸运公务缠身官场不得志无法激发创作意愿及培养优秀技法此时期最优秀作品没有值得提及技法光彩反映他初获苏州指导者的信心同时因提拉多位 painter 反映了他职业性的名字艺术更是他的才能第一次解放感百感交集工作洋溢着自信被压抑才能迸开来
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