在天津港务局工作的父亲，自小便是胡琴的高手，他家常有票友常客。孙志宏从十二岁起，便开始接受孟昭霖先生的指导，孟昭霖强调老生唱腔必须吐字清晰，不容许“包音”之弊，也不允许行腔拖沓，让人忘却剧情和人物，为表演而非为取宠。同时，对节奏要求极严，每一种唱腔，如余派、杨派，都需紧凑如一块板。在十八岁时，孙志宏拜入周福隽门下，那时周福隽正是民间组织“余叔岩研究会”的领袖。他对孙志宏说：“要真正学好余派，你必须脱胎换骨，将所有其他事物抛诸脑后。”周福隽甚至画出了坐标来表示唱腔，小节线横轴，大音符竖轴，把每个字都精确到位。他用这种细致的方法分析了《十八张半》的每个字，使其成为学习对象。
孙志宏在这里学习了六年，一直到周福隽去世，他总共掌握了十二出戏，其中包括《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等。此外，在2000年他又通过介绍拜访了杨乃彭老师，并从他那里学到了《坐宫》、《碰碑》等戏曲。
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