董其昌，明代书画家、鉴赏家兼理论家，其字玄宰，号思白，香光居士。别称“董华亭”。万历进士中选，为编修起步，最终官至礼部尚书，并被赠予太子太保之职，以文敏谥号。该先生以才华横溢和深厚的学问著称，对书画艺术有着浓厚的兴趣和独到的见解。他在书法方面追求多元化，不仅学习颜真卿，还广泛涉猎魏晋唐宋诸大家之作，在此基础上又自创风格，使其行草楷各体都具有鲜明特色。
董其昌的行书古朴而潇洒；楷书则融合了颜真卿作品中的率真的韵味；草書則取材於《争座位》、《祭侄稿》，並結合怀素筆法的圆劲与米芾笔下的跌宕斜逸。后世誉他与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，对后世影响深远。在绘画领域，他倡导禅宗美学，将绘画分为南北两派，并推崇南宗作为文人正统。他自己也曾提出要“读万卷书，行万里路”才能真正成为一名艺术家的信条，这一观点在后来也被很多艺术爱好者所遵循。
他的作品如《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则存放在上海博物馆等地。此外，他留下许多传世墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》及《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的纸本墨迹版最为出色。这份作品采用行書，每幅纵27.4厘米，横18.8厘米，由101行组成，是当时一种新颖且难以模仿的手法。
通过细致分析我们可以发现，董其昌的书法风格既有李邕壮丽之气，又显得淡雅无瑕；同时，它融入了米芾灵动变化的情感，但更偏向于简约自然。他的结体宽松而不失稳重，与颜真卿布白相比，更显得高超自持。而笔势随意自由，却又恰到好处地表现出了一种奇异潇散的情调，这正是他个性化手段的一大特点，也是他能始终保持自己的艺术风格，而非简单模仿其他人的标志之一。
