杨永健书法艺术探索：传统与创新相结合
在上海的下午阳光中，我收到了来自杨永健先生的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕，深刻印象了他的书法点画沉着、结构盘绕跳宕，流露出一种淋漓洒落的美感，至今仍历历在目。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，一位多才多艺的书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任和兼职画师，以及国家高级美术师。他致力于探索与实践书法艺术，不断创作出令人瞩目的作品，如入选过上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了精湛的手笔之外，他也注重推广和教授这门古老艺术。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等，这些教材为学习者提供了宝贵的指导。此外，他还编著了《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些资料对于研究和学习魏晋南北朝及唐代碑刻具有重要价值。
杨永健在其创作中恪守传统，又不拘泥于传统，以博采众长自成一格。这是他智慧的一种体现。在他的楷書中，可以看到晋唐风格的影子，同时又融合北碑精神，使之既规矩森严又不显板滞；行草则使转纵横墨气淋漓，看似随意而非油滑，每笔每划都透露着独到的匠心。
从他作品分析，他对点画运作、结构间架以及谋篇情趣三个方面下过很大功夫。他的字体源远流长，有明确的传统基础，也逐渐形成了属于自己的风格。
虽然我没有亲眼见证过他挥毫的情景，但从作品上可以看出，在挥毫时，他将肩膀、肘部、手腕和指尖灵活运用，让每一次笔触都充满力量，“下笔點畫波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”（《筆陣圖》的句子）。
王僧虔曾说：“書之妙道，神采為上，形質次之。”这句话表达了一层含义：首先强调的是审美上的“神”，其次是形态，其三是兼备。从杨永健先生所展示出的各个方面来看，他既重视“形”，也重视“神”。在落笔时，他注重点画完成度，因此墨迹连续，无断线或游丝处筋脉相连，每个字均有宾主欹正得宜表现出了他的理念——即意图先定再动手。
作为一个忙碌但富有智慧的人物，尽管时间有限，但他能把握工作的大局并寻找宁静空间进行创作，这本身就是值得我们敬佩的事实。他待人热情周到，从不陷入无聊争辩，是他另一面智慧的一个反映。（附图均选自《杨永健作品集》）
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