杨永健书法：传统与创新交融的艺术探索
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完后，我深受其书法点画沉着、盘纡跳宕之美所吸引，至今仍难忘。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等多个职位的持有者。他不仅是国家高级美术师，也是上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。
多年的创作实践使得杨永健的作品屡次入选国内外重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重自身创作，还致力于教育工作及基础理论研究，出版了《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等著作。
杨永健的楷書風格恪守傳統，又不拘泥於傳統，他博采眾長自成一面，這是一種智慧的取捨。他的楷書既有晉唐之氣又有北碑之韵，其規矩森嚴而非板滯，其點畫靈動而非油滑；他的行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。
在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三方面，杨永健下過苦功。在分析他作品時可以看出，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
王僧虔說：“神采為上形質次之兼之一方可绍古人。”從Yang Yongjian 的字跡看，他既重“形”也重“神”，落笔注意點畫完美度，不單飄游丝相連，宾主欹正各得宜表現了他落墨先意在筆前的理念。
作为一個忙碌工作的人，在繁忙中能夠把握大局並尋找到創作寧靜氣息，是對時間珍惜的一個見證。同時，由於待人接物熱情周到，並且避免陷入無聊的是非，使我對這位藝術家的智慧產生了更深層次的認識。（圖片均選自《Yang Yongjian Works Collection》）
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