徐志远黄梅戏音乐工作者在牛郎织女故事中的角色扮演

徐志远：黄梅戏音乐工作者的牛郎织女故事演绎

在山区的闭塞生活中，文化生活相对贫乏。中学时期，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了一些音乐技巧。“我当时特别喜欢吹竹笛，还常抓蛇，把蛇皮剥下来做胡琴。”那时候各地都在演出“样板戏”，岳西剧团扩招，“我几乎是被他们捡起来的。”虽然成绩优异，家人反对他从艺，但徐志远还是“无意中”加入了剧团，成为了一名鼓手。

为了剧团表演，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员喜爱，这增强了他的信心。在21岁时，他已能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。恢复高考后，他重新燃起大学梦想。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈之际，只有华东地区8个名额，其中安徽省唯一入选者就是徐志远。他师从何占豪、刘如曾教授，在上海学习期间感到肩负重任，不仅为自己，更是为推动中国音乐发展。

毕业后放弃留校机会，回到岳西，以专业的心态投身于黄梅戏创作。他参与创作的重要作品之一是1991年的《红楼梦》舞台剧。在这部作品中，徐志远考虑如何让其具有时代感与进步。通过吸收电声音乐元素和淮剧特点，将宝玉黛玉情节细腻展开。这部作品获得了较高评价，并使得徐志远赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。

随着1998年的《秋千架》的问世，这位艺术家再次证明了他将其他艺术形式融入黄梅戏中的能力。他运用黄梅戲抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代京剧注入娱乐性质。此举成为了地方戏与现代音乐结合的一个新尝试，使得他成为了京剧界的一位前卫代表，被誉为“很好的叛徒，也是很好的继承者”。

除了编排大型合集《中国戏曲音乐集成安徽卷》，还担任主编外，他还撰写过多篇论著，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等文章。

作为一位创新驱动的人物，徐志遠坚信：“现在我们的民族艺术面临空前的压力，我真切地感觉到年轻人对于古典艺术轻视而疏离。我们怎样与年轻人沟通？不能满足于老腔老调，而要不断创新”。因此，他致力于制作各种类型作品，如电影版《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视版《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及儿童话谜语般的情景喜剧《男子汉行动》等。