2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，也是国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，他还荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的艺术风格恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晋唐，有胎息北碑之深度；规矩森严而不板滞，点畫靈動而不油滑；他的行草使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。他在點畫運作、結構間架和谋篇情趣三个方面下过一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，便基本形成了自己的風格。
我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作書時候肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
《笔意赞云：“”王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指書妙道神采为上形质次之兼者方可绍于古人。”从杨永健的作品看，他既重“形”，也重“神”的。他落笔注意点画的完美度，所以其落墨处不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得其宜表现了他作书记在笔先的心念。
作为一个忙碌但精明的人物，在繁忙中能把握大局寻找宁静气息对我来说十分钦佩。这也是他的一份智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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