言慧珠，蒙族女，京剧旦角。出生于旗人家庭，其父言菊朋曾任蒙藏院小京官，热爱京剧但未让女儿学戏。言慧珠自幼能歌善舞，在求学期间兼习京剧。她在程玉菁、赵绮霞门下学习青衣，然后转至朱桂芳、阎岚秋处习武旦，并逐渐成为一名小票友客串演员。
1935年，她初登台幕，以《扈家庄》为首作亮相。随后随父所组的春元社到南北各大城市巡演。在这段时间里，她以其艳丽的扮相、亭亭玉立的身姿、高声清亮圆润的嗓音以及文武双全的才华，不仅能够担任与父亲共演的大轴戏，还能独唱梅派和程派唱腔，更是精通武工戏，如《扈家庄》等。
经过一段实践后，言慧珠决定深入研究梅派艺术。她向梅兰芳琴师徐兰沅请教，并在40年代初期技艺日趋成熟。在抗战期间，当梅兰芳暂时退出舞台时，言慧珠得到了展示自己的机会；战争胜利后，她继续跟随梅兰芳学习，与其共同创造了一系列经典作品。
50年代初加入上海京剧团，在60年代初达到了艺术生涯中的巅峰时期。结合昆曲和武戏她进行了创新，对传统表演领域做出了新的贡献。她改编并表演了诸多经典作品，如《木兰从军》、《贵妃醉酒》，并且开创了新的艺术风格。此外，她还参与了现代话剧和电影，使得她的影响力遍布众多领域。
然而，一场浩劫夺走了她的生命。1966年，在一次批斗结束后的悲惨事件中，她选择自缢而死，只留下47岁。而在追悼会上，为她撰写挽联的人们对她的生平与代表作流泪致敬：惊变埋玉洛水神悲生死恨；还巢失凤游园遥想牡丹亭。
言慧珠留下的遗产包括《西施》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》等多部杰作，这些作品至今仍被人们赞誉不已，是中国古典音乐史上的一个重要篇章。
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