自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戲。
1949年参加安庆民众剧团，她先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快。在1954年的华东区戲曲觀摩表現大会上荣获一等奖。
1954年，被调入安徽省黄梅戲劇團。她曾一度分为两个团，在其中一个团担任副团长。主演过《党の女兒》、《红色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與严凤英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）中與严凤英珠聯璧合，为观众留下深刻印象。
她在表現上认真，将精力集中在角色刻画上，不仅仅停留于行当表现，而是致力于角色内心世界的人物塑造。她身段规范，有文武双全之才。唱腔师承其父，以古朴浑圆且优美的声音，把人物的心理状态展现在舞台上。她的艺术修养极佳，即使是一位主要角色中的配角，也能以认真的态度去扮 演，从不敷衍過场。
通过对潘璟琍筱玉琴（黄梅戲旦行）的資料驱動分析，我们可以看出她的职业道路充满了挑战和机遇，她不仅展现出了坚韧不拔的人格魅力，而且还展示了一种专业精神和艺术追求。在黄梅戲這個傳統藝術形式中，她以實力的成果獲得廣泛認可，是黃梅戲史上的重要人物之一。
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