数据驱动下的黄梅戏孟丽君潘璟琍的演绎之旅

自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。

父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戲。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。

1949年参加安庆民众剧团，她先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快，在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上荣获表彰一等奖。

1954年她被调入安徽省黄梅戏剧团。在该团曾一度分为两个团，她任二团副团长。她主导过《党的一位女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》及《红楼梦》，以及其他数十部剧目的制作。她长期与严凤英、王少舫搭档配合作，对视觉效果产生深远影响，在《天仙配》（饰二姐）、《女驸马》（饰公主）中与严凤英珠联璧合，为观众留下了难忘印象。

她对待每一次表演认真负责，不仅仅局限于角色，而是致力于塑造完整的人物形象。身段规范且文武兼备，使得她的舞台表现既有古朴浑圆，又充满委婉优美，让人感受到人物内心世界深刻反映。这不仅体现在其擅长挑选角色，也体现在对配角扮演上的投入和认真，从不敷衍事务，以至于连主要角色都能以如此饱满的情感去呈现出来。