孙怀仁，黄梅戏的典范人物，从1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科开始，她便踏上了严格训练的道路。那个时代的她，不仅接触到了传统文化，也遇见了梅兰芳，这位传奇性的表演艺术家对她的影响无疑是深远的。当梅兰芳来到安徽演出时，孙怀仁有幸目睹了她主演的《打焦赞》，尤其是杨排风这一角色，让人印象深刻。在那次特殊的机会下，她甚至亲自受到梅兰芳化妆技艺和挑花线动作指导，这些经历让孙怀仁铭记在心。
随后，她加入了黄梅剧团，扮演各种角色，从花旦、刀马旦到彩旦、老旦、娃娃生，每一角都让她成长。更重要的是，在与严凤英、王少舫等大师合作中，她不仅学习到了专业知识，还获得了宝贵的人生经验。
1980年，孙怀仁又迈出了新的一步，将视野扩展至中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派戏曲理论，并且积极参与自编、自导、自演。她不仅提升自己的专业能力，还与同学们一起交流互鉴，一起探索更多创新的可能。
回归剧团后，孙怀仁继续致力于为观众带来精彩表现。她曾安排马兰饰演龙女，为观众呈现了一场空前的视听盛宴。此外，《风尘女画家》和《无事生非》的排练也成为人们津津乐道的话题。这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导 演对黄梅戏发展贡献出的三大杰作之一。
由于拥有从表演出身开始的背景，加之多年的实践经验，孙怀仁在导 演方面特别擅长于帮助同行理解他们所需要做出的改变，以此塑造更加真实的人物形象。她既是每个角色的镜子，又是一位知情朋友，对那些寻求方向的小伙伴来说，是一盏明灯指引前行。
即使退休之后，当下的她仍然关注着黄梅戏未来的发展。对于如何吸引现代观众并保持古典魅力，而不是背离本源进行创新，是她的持续思考对象。她坚信，只要能让观众走进剧场，用心感受，便能找到真正意义上的成功。而对于那些试图将黄梅戲推向前沿却失去根基的问题，我们必须回到最基础的地方——原有的精华——以确保它不会消散于世变潮流之中。在这个过程中，孙怀仁就像是历史与未来交汇处的一个桥梁者，有着不可磨灭的地位。
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