孙怀仁：从黄梅戏旦行演员到导演的双重征程
在1950年，孙怀仁踏入了安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从表演的门槛开始，她接受了严格而全面的训练。那个时代，黄梅戏正处于其鼎盛时期，而她有幸见证并学习到了其中蕴含的一切精华。在一次偶然的机会中，她目睹了梅兰芳在《打焦赞》中的绝妙表现，那一刻，她被深深吸引，并对此产生了终身的敬仰。梅兰芳不仅是她的榜样，更是她的老师。在那位传奇女伶指导下，孙怀仁学会了化妆、挑花线，这些细节至今仍然清晰地铭刻在她的记忆中。
随着时间的流逝，孙怀仁成长为一名多才多艺的黄梅戏演员。她扮演过各类角色，无论是花旦、刀马旦还是彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色都让她得以更加深入地理解这门艺术。而在与严凤英、王少舫等艺术大师共事期间，她不仅学到了专业知识，还获得了一份宝贵的人生经验。
1980年，一段新的旅程开始。孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进修，在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论。这段经历使她成为了一位既懂行又能融合新旧元素的大师。一年的时间里，她自编自导自演，不断尝试新的创作方式，与同学们之间也形成了一种互相学习、激发灵感的情谊。当她回到剧团后，便带着这些新获知之物，为观众呈现出了前所未有的作品，其中包括《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》，人们将这三部作品称作“马兰三部曲”，但实际上，这也是孙怀仁自身发展的一个重要阶段。
作为一名出身于表演界的人士，孙怀仁在导 演工作中的独特优势便体现在这里——她能够敏锐地洞察到每个角色的需求以及如何通过最恰当的手法来塑造他们。她对待每位年轻actor都像是一面镜子，又如同知心朋友一样关照着他们，使得那些原本就难以找到方向的小伙伴们，都能找到自己的位置和道路。
退休后的日子里，尽管她的脚步渐渐放缓，但对于黄梅戲艺术之路而言，却依然充满热情与期待。她坚信，只要始终不忘初心，将眼光放在观众身上，就能让更多人走进剧场，让更多人坐下来观看，让更多人喜欢起这个古老而美丽的声音。对于未来黄梅戲艺术之路来说，即便创新也是必要，但必须保持核心价值不动摇。在这一过程中，孙怀仁扮定的是一种特殊的地位——既承接前人的遗产，也开启后人的新篇章，是给予严凤英、王少舫等先辈传授技艺，又为如马兰、小米花这样的后辈提供指引与支持的一代导 演者。
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