在1950年的安徽艺术专科学校戏剧科，她踏入了一个充满激情和挑战的世界，从表演开始，接受了严格的训练。1958年，那位传奇性的梅兰芳来到安徽，与她共度了一段难忘的时光。梅兰芳主演的《打焦赞》中杨排风一角深深吸引了她，使得这个年轻的小伙子对黄梅戏产生了浓厚兴趣，并受到启发。
进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演过多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦、娃娃生，每个角色都让她学到了宝贵经验。尤其是在与严凤英、王少舫等大师合作时，她不仅学习到了专业技巧，更重要的是耳濡目染，心灵得到洗礼。
1980年，孙怀仁进军中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，不断探索新的创作方法。她自编自导自演，让自己的想法通过舞台呈现给观众。而且，在这段时间里，她还经常帮助同学们提升自己的表演水平，一起成长，一起进步。
回归黄梅剧团后，孙怀仁继续她的工作。她参与制作了一系列杰出的作品，如《龙女》、《风尘女画家》、《无事生非》，这些作品被称为“马兰三部曲”，其实也是孙怀仁三个重要创作阶段。作为一名出身于表演界的人物管理者，对于如何帮助新人成长和提升团队整体水准，有着独到的见解和方法。
退休后的日子里，即便是身处悠闲之境，但孙怀仁仍然坚持思考着黄梅戏艺术的问题。她认为，要想让黄梅戏持续发展，就必须始终牢记观众需求，用创新手段去丰富内容，同时也要保持原有的精髓不变。在这方面，孙怀仁既是一位前辈，又是一位指导者，为新一代留下了宝贵遗产，也为未来的发展提供了有力的支持。
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