20世纪60年代末期，我的丈夫李和声为了练习京胡而寻找合奏伴侣，这促使我学习京剧。我先在任莘寿老师的门下学习梅派青衣，并接受了秦慧芬、梅葆玖、姜凤山、小王玉蓉等多位大师的指导。1977年，我在新加坡首次上演《武家坡》，成果非常出色；1978年，在香港表演《四郎探母》；1979年，又在香港再次上演《武家坡·大登殿》，我的唱功得到了内行人士的一致肯定。
自从中国改革开放以来，随着内地京剧团体到港演出的频繁，我与许多名家的交流也越来越多；曾与梅葆玖、马长礼、谭元寿、刘长瑜、叶少兰、尚长荣等同台合作过《四郎探母》、《武家坡》、《凤还巢》等剧目。
1994年10月，为纪念梅兰芳百岁诞辰，我分别在香港和北京主 演了他晚年的代表作《穆桂英挂帅》，自饰穆桂英，与谭元寿（杨宗保）、马长礼（寇准）、尚长荣（王强）、刘长瑜（杨金花）、叶少兰（杨文广）、王树芳（佘太君）等合作。这部戏是我嗓音甜美，唱功娴熟的典范，而我与夫人的配合简直是严丝合缝，情感流露自然而有力，也赢得了观众的一致好评。此剧是梅氏一生艺术的巅峰之作，对角色身份气质要求极高，同时唱念做打难度巨大，只有专业演员才能近似于其神韵。而作为业余选手能达到如此水平，更显得难以企及。我还有一次机会，在1995年的首届中国京剧节天津举办时，以及1997年的“庆回归京剧大汇演”香港活动中，都以该剧《挂帅》的部分表演获得了国内外观众的赞誉和赏识，使我的技艺更加成熟完善。
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