郝寿臣，一个男孩，从小在河北香河县的贫苦木工家庭中长大。六岁的时候，他和哥哥一起读私塾，勤奋好学，但由于生活困难，最终不得不辍学。他开始走街串巷，卖五香豆，并以虎音的叫卖声惊动了皮影艺人王德正，将他收为徒弟，并请来了老师吕福善。七岁时，郝寿臣开始学习戏曲剧目《锁五龙》、《二进宫》、《捉放曹》等。
郝寿臣从小就有一副强烈的声音，与师傅唱堂会时，被称为“小奎禄”，深受欢迎。他后来拜师李连仲，正式学习架子花脸，并不断到东北、河北、河南等地演出。他刻苦练功，在不断地学习和演出中，不断提升自己的技艺，使得他的架子花脸演唱技艺日益精湛。
当他二十三岁回到北京，在东安市场丹桂茶园表演后，又加入了三乐社科班，担任配角。在那时期的北京舞台上，以名角林立，要想在艺术上有所成就，就必须另辟蹊径。基于金秀山唱功的基础上，再加上黄润甫的演唱风格，他创造出了独特的“架子花脸铜锤唱”的艺术风格。
厚重是郝寿臣整体风格的一部分，从他的每一次发声或念白中虽然声音有些沉闷，但咬字嚼音，每个字都带着沉稳感。他将鼻腔音转变为口鼻共鸣，用得非常灵活，让人感觉一种深厚韵味，这样形成了独特的郝派唱念。
在塑造形象方面，他注重造型漂亮、身手干净、眼神准确，如同一只活生生的猛虎，全身而战，为观众留下了深刻印象。而为了提高观众对花旦角色的兴趣，为他们提供更多美好的享受，他专注于脸谱上的细节工作。
与梅兰芳、程砚秋、马连良、高庆奎、杨小楼等人共同合作创新的新戏达到了四十余部左右，每年平均排演两部新戏。此外，还创作了一些新剧目的人物面具，没有参考蓝本，只根据剧情和人物性格去设计这些面具。这一点对于京剧中的净行角色来说，是十分罕见且值得赞赏的一种创新精神，其对京剧艺术发展产生了重大影响。
1953年之后，郝寿臣担任北京市戏曲学校校长期间，有许多门徒如樊效臣、袁世海、三幼春、高永昌周和桐等人受到他的指导。
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