孙怀仁，1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科的学员，从一名演员开始，她接受了严格的表演训练。1958年，梅兰芳来到安徽进行演出，当时孙怀仁目睹了她在《打焦赞》中的杨排风形象，并亲眼见证了梅兰芳精湛的化妆技艺和挑花线动作，这些经历对孙怀仁有着深远的影响。在黄梅剧团工作期间，她扮演各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色的塑造都让她受益匪浅。尤其是在与严凤英、王少舫等资深艺术家共事中，她不仅学习到了专业知识，还悟出了艺术创作的秘诀。
1980年，孙怀仁踏入中国戏曲学院导演系进修，在那里她系统地学习世界各流派的戏曲理论，同时也积极参与自编、自导、自演项目，与同学们共同探索新颖之处。一年的时间后，她回归黄梅剧团，便开始筹备前往香港进行巡迴演出。她不仅精心挑选节目，还在其中发现并培养了一批优秀人才，如马兰，这位女伶因其独特个性和优雅形象，被孙怀仁选定担纲《龙女》，并随后又指导她主 演《风尘女画家》、《无事生非》这三部作品。这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导演而留下的遗产。
作为一名从表演起家的导员，孙怀仁特别明白什么是好的表达方式，因此在她的指导下，无论是经验丰富还是尚未成熟的小伙伴，都能得到恰当的帮助和指引。她既是一面镜子，让每位同行能够清晰地看到自己的不足，也是知心朋友，对于每一次尝试都给予鼓励与支持。尽管退休之后，但孙导还没有停止思考关于黄梅戏未来发展的问题。她坚信，只要记住观众需求，要让他们感受到故事，让他们喜欢上这个古老而神奇的地方。而创新当然不可或缺，但它必须基于传统根基，不得背离本质。在这一过程中，孔回顾自己曾跟随严凤英、王少舫学艺，以及为后来的马兰、吴亚玲排练时的情景，那些经历如今已成为推动黄梅戏前进的一股力量。
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