自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，她在华东区戲曲觀摩表演會上荣获首獎。这份成就让她18岁那年的青春充满了光彩。
1954年被调入安徽省黄梅戲劇團。在该团曾一度分为两个团，她任二团副团长。主演过《党の女兒》、《红色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等数十部剧目。她長期與严凤英、王少舫搭档配戲，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》（公主）中，与严凤英珠联璧合，为观众留下了难忘的一幕。
她的每一场表现在认真刻画角色，不仅仅是舞台上的形象，更是对人物内心世界深刻理解。她身段规范文武兼备，与其唱腔师从其父古朴浑圆委婉优美，使得每一句台词都能传达出人物的情感纠葛。而且虽是一线队伍里的主要人才，却也愿意去扮化配角，并以此展现出自己的专业素养，从不敷衍过场。
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