孙怀仁，1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科的学员，从一名演员开始，她接受了严格的训练。1958年，当梅兰芳来到安徽表演黄梅戏《打焦赞》时，孙怀仁深受启发。她被杨排风这一角色所吸引，并在梅兰芳的指导下学习了化妆和挑花线的技巧，这些经历至今仍然对她有着深远的影响。在加入黄梅剧团后，她扮演各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色的塑造都让她收获颇丰。
尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家的合作中，孙怀仁不仅获得了宝贵的经验，更是学会了如何在不同的舞台上找到自己的位置。1980年，她进军中国戏曲学院导演系进行进修，在那里，她系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并积极参与自编、自导、自演项目，与同学们交流学习，气氛活跃而充满激情。一年的时间里，她回到了黄梅剧团，并且成功地将自己掌握的心得体会应用到了实践中，为香港节目排练并担任导演工作。在接下来的几年里，她又带领团队完成了一系列杰出的作品，如《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也反映出了孙怀仁作为导 演和创作者的一贯追求。
由于她的表演出身，孙怀仁在导 演时特别注重了解每位演员需要什么样的支持和指导。她善于帮助那些缺乏人物分析能力或难以塑造角色的新晋艺人，使他们能够更好地展现个人魅力。这使得她成为了许多话剧导 演眼中的榜样，因为虽然这些话剧导 演擅长分析人物，但往往无法提供具体操作上的指导。而对于塑造人物能力较差但有潜力的新人来说，他们更加需要这样的耐心教诲。
即便退休之后，孙怀仁依然关心着黄梅戏艺术的未来。她坚信，要想发展黄梅戏，就必须始终记住观众需求，让观众感受到故事背后的真挚情感，让他们愿意走进剧场坐下来观看。如果创新是必需的话，那么这种创新必须保持一定程度的一致性，不要丢失原有的精髓。在这个意义上，可以说孙怀仁是一位承前启后的先锋者，不仅跟随严凤英、王少舫学艺，还给后来的马兰、吴亚玲等多位青年艺术家指点迷津，以及为小明星培养出更多优秀人才。
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