孙怀仁：黄梅戏龙女的双重使命 —— 从演员到导演的艺术探索
在安徽艺术专科学校戏剧科的严格训练中，孙怀仁展现了她对表演艺术的渴望与热爱。1958年，她有幸见证梅兰芳在安徽的巡回演出，其中《打焦赞》中的杨排风一角深刻印象于她。梅兰芳不仅对她的表演给予了高度评价，还亲自指导她化妆技巧和挑花线动作，这些经历至今仍被孙怀仁铭记。
进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演多种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每一角都让她学到了宝贵经验。尤其是在跟随严凤英、王少舫等大师学习时，她耳濡目染，收获匪浅。
1980年，孙怀仁踏入中国戏曲学院导演系进修阶段。在那里，她系统地学习世界各流派戏曲理论，并积极参与自编自导自演项目，与同学们互相学习、交流。一年后返回剧团，便即将赴港进行节目排练。她主导排练了《龙女》，选择马兰担纂此角色，而后又推出了《风尘女画家》和《无事生非》这三部杰作，被誉为“马兰三部曲”，实则也是孙怀仁作为创作者留下的独特烙印。
作为学者出身并且具备丰富表演经验的导 演者，孙怀仁深知如何帮助演员塑造人物。她善于分析每位舞台上的行动，使得她的作品既是观众喜爱，也成为了许多青年艺人的启迪之源。退休后的她依然关注着黄梅戏发展的问题，一直认为要保持与观众沟通，让他们感受到剧情、喜欢上黄梅戏。而创新也应以保护传统为基准，不失本色。在这一过程中，孙怀仁扮定了一场重要转折，为接下来的新一代奠定基础，同时也激励着更多人投身于这门古典美术领域内。
