在黄梅戏的璀璨星光中，潘璟琍的故事如同一条流金般闪耀的河流，她是如何在这个充满传奇色彩的世界中成长起来的呢？
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会了很多戏。15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的人则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的大唱功和做功。她功底扎实，也可演各种刀马旦的大戏。
1949年参加安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰主角。她聪慧刻苦，一步步提高业务水平。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上，她18岁时，便荣获了优秀表彰。
1954年，被调入安徽省黄梅戲剧团。该团曾一度分两个团，她任二团副团长。在数十部剧目中，如《党之女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》，她与严凤英、王少舫搭档配戏，让人难以忘怀。在《天仙配》的二姐和《女驸马》的公主角色中，与严凤英珠联璧合，为观众留下深刻印象。
她每一次舞台上的出现，都是一幅精致而优雅的情景。她对待每一场表演都认真到位，从不敷衍过场，即使是主要角色，也愿意去探索深层次的人物内心世界。她的文武兼备，以及对艺术追求，不断地让自己提升，使得她的名字在黄梅戲界响起，每一个字都是那么有力量和感染力。
这样的故事背后，是湖北省丰富而悠久的地理文化背景，它为黄梅戲提供了一片广阔而多样的画布。而潘璟琍作为这一画布上的一个活生生的绽放，是怎样用自己的生命去点缀着这段历史呢？
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