孙怀仁，1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科的门槛，一步入行，便踏上了严格训练的道路。1958年，当梅兰芳来到安徽，与观众们共度一晚，她在《打焦赞》中扮演杨排风一角，赢得了梅兰芳的青睐与指导。这段经历，如同心灵深处的一道印记，对她来说无疑是最宝贵的财富。在黄梅剧团期间，她以其多才多艺的天赋，涉足各种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦、娃娃生，每一个角色都让她成长和学习。
1980年，孙怀仁踏上了一条新的征程——中国戏曲学院导演系进修。她在那里不仅系统地学习了世界各流派的戏曲理论，更通过自编自导自演等方式，不断提升自己的专业水平。在这段时间里，她与同学们之间形成了一种互相学习、彼此激励的情谊，这份劲头至今依旧。
回归剧团后，她立即投身于为港区演出准备节目，并且担任过《龙女》的排场选择工作。当时，由于马兰个人的独特魅力，最终确定由她饰演龙女。随后，又接连排出了《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁个人艺术成就的一个重要阶段。由于她的表演背景，使得她在导 演时特别懂得如何帮助演员找到最佳表现手法，因此许多话剧导 演也从中吸取教训，而对塑造人物能力较弱的新人尤其需要她的指引。
尽管退休，但孙怀仁并未停止思考黄梅戏艺术未来的发展。她坚信，只有不断回顾传统，同时适应时代变化，才能让黄梅戏继续吸引观众的心。创新固然必要，但不能失去本质，即保持精髓不变。在这个意义上，孙怀仁既是一位经验丰富的老师，也是黄梅戏艺术发展中的重要推动者，无论是在跟随严凤英、王少舫学艺，或是在给马兰、吴亚玲等人提供指导，以及为小梅花团队创作，都展现了她的卓越贡献。
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